天才演员杨秋明

“天才演员”,这是时任太原市市长刘世洪对我村杨秋明师傅的评价。事情是这样的，1959年春,清徐县召开有关春耕生产的大会，县里有个习惯；常常在大会期间，让“清徐县文工团”到会演出，大概目的既有助兴祝贺，更有宣传之意，恰巧太原市市长刘世洪也莅临大会，晚上适逢县文工团给大会演出，演出节目有由牛福元唢呐领奏全团人全部上场的“乐器合奏”；由杨秋明、郭小海、贾春香、崔合英表演的《婆媳之间》，由杨秋明和席桂兰表演的《两种人》；还有由杨秋明、王宽生、王献珍表演的小晋剧《一车砖》以及其它节目。坐在台下看表演的刘世洪市长被杨秋明的表演打动了，不时地与坐在身旁的时任清徐县委书记的杨德明交流，称赞杨秋明的表演水平高。演出结束，领导们上台与演员会面，刘市长紧握杨秋明的手连连说：老杨你演得真好，回头和县委杨书记说：“老杨是个天才演员。”演出结束后，老杨高兴全团人兴奋，至此“天才演员”成了老杨的代名词。

事后，同事和村里的人有时坐在一起，常会向老杨提出一个问题：你的表演技艺那么高有什么秘诀呢？老杨一笑说：其实也不是秘诀，是可以公开的。他说我一生遇过让我敬佩并感动的两个人，这就是我父亲和教我秧歌的温跃高(文明丑)师傅，他俩对我讲的几句话让我一生受益。在我小的时候我父亲就对我说：“做人要做个好人，干活干事要好好地干，行行出状元。”温师傅告诉我：“要当个好演员必须留心，你周围的人都是好老师。”当时不太懂，以后在生活中慢慢领悟，逐渐明白，逐渐受益。

谈到他的父亲和他的师傅，那就必须从老杨的家庭和他刚学秧歌谈起。老杨生于1924年农历八月十二日，他的父亲是一个勤劳、诚实善良的劳动人民。在他少年时父亲就经常教育他做人要忍让，做事要想到别人，有句俗话：“与己方便、更要与人方便”，不论干什么都要用心专一，人常说：“行行出状元、处处有能人”。这些朴实的说教，应该就是当时普通农民家的 “家训”吧，老杨在父亲“家训”的教育和影响下，逐渐养成了干事要认真要干好的习惯，他跟父亲学扶犁耕地，摇耧下种很快成为行家里手。大约在1956年春，十几个生产大队帮助郑村春播，种高粱，在一块有200多亩的地里老杨首先开耧，笔直一条线，在场的人都赞不绝口，老杨真的露了脸。1960年“县文工团”解散老杨回家后萌生了学吹唢呐的念头，他虚心请教，刻苦练习，在练习时怕惊扰左右邻居休息，独自一人关到空房子里，用赶车穿的大皮袄把自己蒙在里面练习。由于老杨认准目标的专一精神，几年后他的唢呐吹奏以及以他名字命名的八音会吹奏班子成了远近闻名的硬班子。老杨是个好人，同情贫苦和弱小，有一次，他的吹奏班子在仁义村一家白事宴吹奏，看到这家人实在可怜，最后没有要钱。

老杨可能从小受他父亲的教育和影响，思想上有一极强的动力，这就是信念，以致于不论干什么都能成功，都能出类拔萃。

对于老杨来说最突出最有成就的当数表演艺术。1949年秋，水屯营村为适应当时形势，成立起秧歌班，聘请交城的民间艺人温跃高任师傅。老杨积极报名参加。在温师傅教剧的过程中，有几句话对老杨影响很深。温师傅常说：作为一个好演员有两点很重要：第一、读懂并熟悉剧本，知道剧本要表达什么意思，剧本的各个情节、每个细节要表演到什么程度，反映出什么意思，每个演员要细心去领悟、琢磨。第二，人物刻画是演好剧的关键，什么是刻画的好，就是演员表演的人物要和剧本人物相吻合，也就是要“像”。老杨将温师傅讲得牢牢记在心中。有一次老杨问师傅，我知道人物表演和刻画很重要，但不知如何刻画人物，师傅说：“平时要细心观察周围的各种人，注意不同人物的形象、动作(尤其是习惯动作)、语言(包括腔调，语速高低)，并把特殊人的特点记在心里，以备后用。”一语惊醒梦中人。师傅的话像黑暗中的灯塔，使他有了方向，在以后的排练演出中，老杨细细品味师傅教给的方法，受益很大，技艺天天向上。

尝到甜头的他更加细心观察身边的人，留心周围人的言谈举止，尤其是那些有特点的人，抓住其不同特征，如说话的口气、语速、身体的形象动作，就连细微的动作也要记住、要模仿。然后用裁剪、嫁接法、根据剧本的需要塑造人物。因为老杨的细心下功，他扮演老汉像老汉，扮演老婆像老婆，他的眼神、口气、步子、身段、可以说举手投足，活脱脱一个现实生活中的人物。有时老杨也扮演彩旦，也就是人们常说的“妖旦”剧中人物，语言幽默、动作滑稽，把台下的观众看得笑得前俯后仰。人们都说老杨演啥像啥，把剧都演“绝”了。他的同行称赞说：老杨不光会演，而且肚肚里有货。同行说的有货一方面指懂得剧目多，更主要说，他文武场都会，各个角色的唱腔台词都晓得。老杨不光是演员，也是导演，有时还能编剧。人们在和他的坐谈中问道，老杨师傅你这一辈子演过多少剧？老杨说，从咱村秧歌班开始，连上在县文工团演得和后来与咱村学校文艺宣传队演的，差不多有一百多个剧吧！

在老杨演过的众多剧目中，代表性的剧目有《登云鞋》《清风亭》《货郎担》《满院生辉》《两种人》《勒羊记》《争出工》……他演成功的剧很多。人们认为《登云鞋》应该是老杨的代表作。

秧歌剧《登云鞋》的时代背景是：建国初，臭名昭著的邪教组织“一贯道”利用人民群众中“避祸求福”的心理，大肆进行封建迷信宣传，蛊惑人心。说什么“入了道才能逢凶化吉，遇难呈祥”。为教育人民群众提高觉悟、巩固新生政权，有关部门编写了秧歌剧《登云鞋》。剧中人物主要有两个，其一是憨厚朴实的农村放羊老汉，另一个是一贯道的传教士叫点传士，这个点传士看准放羊老汉的憨厚老实，极力采取愚弄和欺骗手段：说什么入了他们的组织买上他们的登云鞋，就能上天，上了天就能成了神仙，过荣华富贵的神仙生活……在点传士煞费心机的策划下放羊老汉最后上了当，穿上了“登云鞋”从高高的山顶跳了下来，酿成了悲剧结果。剧中老杨扮演放羊老汉，你看那老汉的形象动作，尤其是吆喝羊的声音，挥鞭使羊铲的架式，点传士开始拉拢时将信将疑的神态，以及被骗后信服人家的神情，都表演得淋漓尽致，真可谓惟妙惟肖。剧场的观众接连报以热烈的掌声和叫好声。闲下人们问老杨你在《登云鞋》中伴演的放羊老汉那么好，真像，秘诀在哪里？老杨笑咪咪地说：其实也没有什么秘密，你只要注意观察、模仿再加用心体会就行，他还详细地作了解释，他说咱村有两个放羊的老汉，每天早上接羊，傍晚送羊，到接送羊这个时间，我只要有空，总要出来看这两个老汉的语言、动作特别是喝羊的样式，我还特别留心村里那些老实人的语言、动作和神态，我把他们都当做我的老师，暗地里模仿，有些时候我把几个人的特征进行“嫁接”，就是取长补短。这可能就是公开的“秘诀”。

对于老杨的表演艺术，领导们有较高的评价，观众表示赞扬。咱都说老杨是全能演员，是咱清徐县的“农民艺术家”。